L’estudi i la catalogaci\u00f3 de les Obres d’Art \u00e9s sin\u00f2nim de valoraci\u00f3, qualificaci\u00f3 i estima, cap a un B\u00e9 Patrimonial. <\/p>\n<\/p>\n

Aquesta an\u00e0lisi o examen d’una obra d’art ofereix informaci\u00f3 i dades objectives per fer front a les falsificacions i fraus que sovint pateix l’univers art\u00edstic.<\/p>\n<\/p>\n

La falsificaci\u00f3 en les darreres d\u00e8cades ha passat a ser un problema global, a causa de les noves vies de comercialitzaci\u00f3, aix\u00ed com la gran professionalitzaci\u00f3, nivell t\u00e8cnic i executiu en el calc i el plagi d’obres, o la visi\u00f3 confiada dels col\u00b7leccionistes. Aquests factors han contribu\u00eft a fer que aquesta pr\u00e0ctica s’hagi est\u00e8s amb for\u00e7a.<\/p>\n<\/p>\n

En aquest punt \u00e9s on resideix la import\u00e0ncia de la col\u00b7laboraci\u00f3 de l’historiador expert en la mat\u00e8ria, que essencialment se servir\u00e0 d’una s\u00e8rie d’eines te\u00f2riques i pr\u00e0ctiques per determinar l’autenticaci\u00f3 de les obres, la qualitat, el nivell i l’autoria.<\/p>\n<\/p>\n

El primer pas \u00e9s consultar, en el cas que n’hi hagi, el cat\u00e0leg raonat del corpus d’obra de l’artista que ha executat l’obra d’art a estudiar. Aquests cat\u00e0legs, seguint el criteri humanista i cient\u00edfic que mereixen els creadors, sovint s\u00f3n revisats i analitzats a fons pels seus especialistes, i aix\u00ed mantenir com m\u00e9s actualitzat millor el conjunt d’obra dels art\u00edfexs a estudiar.<\/p>\n<\/p>\n

A m\u00e9s, a aquest estudi cal sumar-hi les dades que la recerca de la documentaci\u00f3 hist\u00f2rica (contempor\u00e0nia o posterior a l’obra) ens ofereixin.<\/p>\n<\/p>\n

Complement\u00e0riament, s’han de desenvolupar diferents an\u00e0lisis cr\u00edtiques, d’inspecci\u00f3 visual i f\u00edsica de la pe\u00e7a (estudi del suport, mat\u00e8ria i execuci\u00f3), a m\u00e9s de les que es puguin realitzar en mat\u00e8ria cient\u00edfica dels pigments usats (en el cas que l’obra sigui una pintura o estigui policromada), aix\u00ed com dels diferents materials utilitzats, a m\u00e9s de comptar amb la visi\u00f3 cl\u00ednica dels especialistes en restauraci\u00f3.<\/p>\n<\/p>\n

Com queda exposat, l’estudi i la investigaci\u00f3 per determinar l’autenticaci\u00f3 d’una obra d’art \u00e9s un m\u00e8tode que implica investigaci\u00f3, estudi i an\u00e0lisi cr\u00edtica, procurant ser el m\u00e9s objectiu possible i desenvolupant de manera pr\u00e0cticament quir\u00fargica la comparativa de tots els trets i la factura d’un artista amb altres obres atribu\u00efdes a ell.<\/p>\n<\/p>\n

Hi ha diferents eines que cal procurar l’especialista per poder examinar la pe\u00e7a: llum ultraviolada per detectar repintades i alteracions sobre la superf\u00edcie de la pe\u00e7a que no corresponguin a l’\u00e8poca d’execuci\u00f3; aplicaci\u00f3 de llum blanca i freda rasant per poder apreciar canvis o modificacions al suport de la pe\u00e7a; lupes o lents de diferents augments; comptafils (lupa que permet verificar el nombre de fils de la trama i de l’ordit que entren en un petit quadrat de teixit), i actualment tamb\u00e9 s’utilitza per analitzar la tipografia, la verificaci\u00f3 de p\u00edxels, en fotografia o impressi\u00f3.<\/p>\n<\/p>\n

Per comprendre millor les escultures en pedra, uns petits martellets de punta plana, ens permeten aplicar uns lleugers i delicats tocs a les obres per diferenciar entre obres de pedra calc\u00e0ria o marbre d’aquelles de ciment o formig\u00f3.<\/p>\n<\/p>\n

A les darreres d\u00e8cades, a nivell t\u00e8cnic, gran quantitat de dispositius fotogr\u00e0fics s’han incorporat a la disciplina d’estudi historicoart\u00edstic com les c\u00e0meres amb focus d’infrarojos, que, en el cas de les pintures, ens permeten comprendre, sobretot en obres antigues, quina part de l’obra original es conserva sota les espesses capes de repintades aplicades al llarg dels segles.<\/p>\n<\/p>\n

A m\u00e9s, tamb\u00e9 es pot comptar amb la realitzaci\u00f3 de les radiografies, que ens mostren, sobretot, el nivell de dibuix subjacent per revelar el m\u00e9s fidelment possible els primers passos en la creaci\u00f3 d’una pe\u00e7a, ja que abans d’aplicar la policromia, l’artista feia el dibuix preliminar.<\/p>\n<\/p>\n