Arte Liberata. Capolavori Salvati dalla Guerra. 1937-1947. Roma, Scuderie Quirinale.

Arte Liberata. 1937 - 1947. Capolavori Salvati dalla Guerra. Rom, Scuderie del Quirinale.

In einer Zeit, in der es so sehr in Mode ist, „aus der Komfortzone herauszukommen“, erteilen uns die Kunst und ihr Universum eine neue Lektion. In diesem Fall handelt es sich um die Ausstellung, die bis zum 10. April in den Scuderie del Quirinale in Rom zu sehen ist. Arte Liberata, 1937 – 1947. Aus der Guerilla gerettete Kapitäne.

Die Ausstellung kuratiert von Luigi Galio und Raffaella Marselli in Zusammenarbeit mit dem Nationale Galerie der Marken, l’Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione y l’Archivio Luce Cinecittà stellt der Öffentlichkeit eine Auswahl von Werken aus dem Capolavori italiani die während des Zweiten Weltkriegs gerettet wurden, sowie ein reichhaltiges dokumentarisches, fotografisches und audiovisuelles Material aus der Zeit der geschilderten Ereignisse.

Den Organisatoren zufolge ist die Ausstellung eine Hommage an die Frauen und Männer, die in der dramatischen Zufälligkeit der Schönheit ihren Beruf im Interesse der Allgemeinheit ausgeübt haben und sich der Universalität des zu bewahrenden Erbes bewusst sind.

Unter Arte Liberata erfüllt das, was Die Realität übertrifft die Fiktion, für die große Menge an Alte Meister, gerettet von Kunstexperten, die unermüdlich daran gearbeitet haben, Tausende von gefährdeten italienischen Kulturgütern zu retten. von deutschen Truppen bombardiert, mutwillig zerstört und von Adolf Hitler, Hermann Göring und ihren Schergen geplündert zu werden.

Es ist eine Hommage an die Resistenza dell’Arte, durch Wissen, Vorbereitung, Studium, intellektuelle Leidenschaft und Hartnäckigkeit gekämpft. bei der Vorbereitung des gesamten Materials zum Schutz und zum Transport der Werke sowie die physische und moralische Stärke, um den erlittenen Belastungen standzuhalten. Es waren diejenigen, die vor den Flammen, der Plünderung und der Zwangsausfuhr von Schmuck gerettet haben, um nur einige zu nennen, wie Der Sturm von Giorgione (derzeit in der Galleria dell’Accademia di Venezia), die Caravaggio aus der Kirche des Heiligen Ludwig der Franzosen in Rom o Der tote Christus von Mantegna (derzeit in der Brera in Mailand).

Arte Liberata, 1937 – 1947. Aus der Guerilla gerettete Kapitäneist das Zeugnis der Reise derjenigen, die ihre Karriere und ihr Leben riskiert haben, um das italienische Kunsterbe zu retten: eine anomale Erotik, eine Anti-Erotik für die absolute Normalität des Lebens dieser Protagonisten, ihres Lebensstils, ihrer Arbeit, auch wenn sie mutige und äußerst riskante Entscheidungen treffen müssen.

Wie in einer dystopischen Realität stößt der Betrachter gleich im ersten Raum auf ein fotografisches Zeugnis von großer Wirkung: Adolf Hitler beim Betrachten des Discobolo Lancelloti. Damit ahmte Hitler das Vorgehen Napoleons im Jahr 1798 nach, als er das Werk durch den Vertrag von Tolentino plünderte.

Der Frevel setzt sich fort mit dem Bildnis des Diktators neben Göring und dem bronzenen Rehkitz aus Herculaneum, das aus dem archäologischen Museum in Neapel entwendet, geplündert und in den Gärten seiner Villa Carinhall, etwa fünfzig Kilometer von Berlin entfernt, aufgestellt wurde, wodurch es zu einem bloßen Ornament wurde.

Die Schändung wurde mit Beispielen wie den folgenden wiederholt Tizians Danae (aufbewahrt in der Nationalmuseum von Capodimonte di Napoli), das sich 1944 in Görings Schlafzimmer befand, sowie zahlreiche weitere Exemplare aus Capodimonte, Erculaneum, Pompeji und Spoleto, die zur Bereicherung der persönlichen Sammlung von Hitlers Marschall ausgewählt wurden.

Görings Größenwahn wurde von dem Florentiner Antiquitätenhändler Eugenio Ventura unterstützt, mit dem er Werke von Renoir, Manet, Van Gogh und Cezanne und anderen impressionistischen Meistern, die aus dem Kommando des Reichsleiters Rosenberg im besetzten Frankreich gestohlen wurden, gegen sechzehn italienische Werke von großem künstlerischem, historischem und wirtschaftlichem Wert eintauschte, darunter zwei Stiefel des Quattrocento-Meisters, Giovanni di Ser Giovanni, genannt Lo Scheggia (wie das Bild in der Galleria dell’Accademia di Firenze).

Kunsthistoriker, Kuratoren und Restauratoren arbeiteten zusammen, um zu verhindern, dass das Makroprojekt Führermuseum in Linz durch italienisches Erbe bereichert wird. Die Besessenheit von diesem Werk, das 1950 eingeweiht werden sollte, begleitete Hitler bis in die letzten Tage seines Lebens. In seinem privaten Testament vom 29. April 1945 machte er deutlich, dass er es dem deutschen Volk schenken würde.

Fachleute wie Giulio Carlo Argan, Pasquale Rotondi, Bruno Molajoli, Emilio Lavagnino, Palma Bucarello, Fernanda Wittgens und Aldo Rinaldis sind nur einige der Namen der vielen Menschen, die eine entscheidende Rolle im Kampf um die Rettung unseres Erbes gespielt haben.

Die Chroniken zeigen, wie überrascht die damalige Gesellschaft über die große Herzlichkeit und Bereitschaft zur Zusammenarbeit war, als Argan (Mitglied des gewählten Kuratoriums der Listen der Kommunistischen Partei Italiens) Im November 1943 reiste er zu einem offiziellen Besuch in den Vatikan, um den Papst zu treffen.. Nur bis zum Monat der Im Juli 1944 trafen 900 Kisten zur Aufbewahrung und zum Schutz im Vatikan ein. Die meisten von ihnen stammen aus Rom, aber auch aus dem Rest Italiens: von Santa Maria del Popolo, San Luigi dei Francesi, den Sammlungen Aldobrandini und Chigi in Rom bis zur Akademie Brera in Mailand und der Galleria dell’Accademia in Venedig.

Es war Pasquale Rotondi, ein Schüler von Adolfo Venturi und Pietro Toesca und stellvertretender Leiter der Galleria delle Marche, der etwa zehntausend Kunstwerke überwachte und rettete, wie er in seinem Tagebuch vom 18. September 1939 festhielt, mi sono incontrato con Argan al Ministero. Egli mi ha comunicato che la Direzione Generale ha in animo di costituire in Urbino […] einen großen Reichtum an Kunstwerken, die aus dem ganzen Land zusammengetragen wurden.

Rotondi entwickelte Strategien von großer Gerissenheit und Intelligenz. Einer der lustigsten Fälle ereignete sich auf seinem Anwesen in Tortorina, wo er In seinem Schlafzimmer bewahrte er Werke aus der Galleria dell’Accademia in Venedig auf, darunter Giorgiones Der Sturm und Mantegnas Der Heilige Georg.. Wissend, dass I tedeschi vor den Toren seines Hauses standen, um zu prüfen, welche Werke eingetroffen waren, um sie nach Deutschland zu bringen, hat Rotondi hatte die Komplizenschaft seiner Frau. Unter Lebensgefahr schloss sie sich in ihrem Zimmer ein und gab vor, krank zu sein, um die Inspektions- und Kontrolltruppen daran zu hindern, die Kammer zu betreten, in der die wertvollsten Exemplare deponiert worden waren.

Nach Rotondi gelang Bruno Molajoli in Kampanien die Bergung von mehr als 5.900 Werken, darunter die Ekstase der Heiligen Cäcilia von Cavallino und die Figur des ruhenden Hermes aus Pompeji.

Sein Zeugnis ist eindeutig Pur di sottrarre al sempre maggior pericolo quante più opere d’arte[—]; um nur ein Beispiel zu nennen, wie wir die zehn großen Fernsehgeräte von Mattia Preti, die alle aus der Kirche S. Pietro a Majella stammen und nun restauriert wurden, auf einem Lastwagen nach Liveri transportieren müssen. Pietro a Majella und jetzt restauriert: l’eccezionale altezza del carico verticale, mentre provocava continui sbandamenti e la minaccia di veder rovesciarsi il troppo esile automezzo col suo prezioso carico, oltre tutto trovaba ostacolo nei rami degli alberi che si protendevano sulla strada, tanto da costringerci a lunghe soste per scansarli e, talvolta, per reciderli, al fin di libere il passaggio [—].

Die Ausstellung wird von Emilio Lavagnino fortgesetzt, dem Mitarbeiter von Rotondi, der den Transport der Werke in die Vatikanstadt organisiert hat. Bei seiner Arbeit fuhr er mehr als achtzehn Mal von Rom aus hin und her, um auf dem Schwarzmarkt Treibstoff für den Lieferwagen zu besorgen, mit dem er seine Bergungsexpeditionen durchführte. Während seiner Reise zur Bergung der in Museen und Kirchen in ganz Latium verstreuten Werke gab er den Pfarrern und Verwaltungsangestellten klare Anweisungen, wie die Werke in den verschiedenen vom Einsturz oder der Plünderung bedrohten Gebäuden zu retten seien.

Lavagnino arbeitete mit Palma Bucarelli zusammen, einem Inspektor der Galleria Borghese, der im Alter von dreiundzwanzig Jahren die treibende Kraft hinter der Galleria Nazionale d’Arte Moderna war. Nach den Konvois von Lavagnino nach Rom fuhr Bucarelli nachts mit einem Fiat Topolino nach Caprarola, um die im Palazzo Farnese deponierten Werke aus der Galleria d’Arte Moderna zu holen. Seiner Entschlossenheit ist es zu verdanken, dass neben vielen anderen Werken auch die Gemälde des Lachenden Mädchens und das Porträt von Henri Rouart von Medardo Rosso (heute in der Galleria d’Arte Moderna di Milano) gerettet wurden.

In seinen Tagebüchern hat er folgendes Zeugnis hinterlassen: Zuerst als „Freunde“ und dann als „Verbündete“ konnten die Tedeschi ihre Cupidiglia nicht verbergen, und das unter dem Schutz der diplomatischen Immunität, unter dem Schutz der diplomatischen Immunität, der Unanfechtbarkeit unserer Exportbüros oder durch diskrete Interventionen, die die Teilungen aufhoben, wurden schon in den letzten Jahren viele Kunstwerke im Museum von Linz, Hitlers Heimat, ausgestellt und die Privatgalerie von Göring geschlossen.

Bucarellis Stärke spiegelt sich auch in Jole Bovi Marconi, Archäologe, Direktor des Museo Nazionale di Palermo und Superintendent von Palermo und Trapani, wider. Mit großem Gespür für den Staat konnte er die 3. April 1943Vom Museo Nazionale zur Abtei von San Martino delle Scale, den Metopen von Selinunte, den römischen Mosaiken von Palermo und den Friesen mit den Löwenköpfen aus dem Tempel des Sieges von Himera. Nur zwei Tage später wurde ein Teil des Museums bei einem Bombenangriff der Alliierten beschädigt, doch Marconi blieb auf seinem Posten, verhinderte die Plünderung und den Totalverlust der Werke und sorgte dafür, dass sie an einen anderen Ort gebracht wurden, um sie in Sicherheit bringen zu können.

Zwischen 1939 und 1943 organisierte er, immer noch in Zusammenarbeit mit The Monuments Men, den Transport von 220 Kisten mit zahlreichen Waren und 135 Käfigen mit Gemälden aus Palermo.

In der Lombardei war die Situation nicht besser. In Mailand koordinierte Fernanda Wittgens die Transporte von Werken aus der Pinacoteca di Brera nach Mittelitalien. Im Jahr 1944 wurde sie wegen ihrer Verbindungen zur hebräischen Kultur verhaftet. Dank ihrer Beharrlichkeit gelang es ihnen, die Der tote Christus, der Die Madonna mit den Putten und das Polyptychon des Heiligen Lukas von Mantegna, die Verlobung der Jungfrau von Raffaello, der an die Säule gefesselte Jesus von Bramante (in der Brera di Milano) oder das Abendmahl im Haus von Emmaus von Caravaggio und viele andere.

In Genua und ganz Ligurien gelang es Antonio Morassi und Orlando Grosso, in insgesamt 295 Fahrten 1071 Kisten voller Schätze zu bergen.

Was das bibliografische Erbe betrifft, so wurde die Aktion von Luigi de Gregori koordiniert, der fast eine halbe Million Bände rettete. Unter den geplünderten Gütern befanden sich etwa 20.000 Gegenstände, die der jüdischen Gemeinde und dem Collegio rabbinico di Roma gehörten, die zwischen Oktober und Dezember 1943, während der Deportation in die Vernichtungslager, ihr Vermögen verlieren mussten.

Von den Kisten, die aus den Depots in Rom geplündert wurden, ist jede Spur verloren gegangen, aber auf einer der Tafeln in der Ausstellung ist sie zu sehen, Die rumänische jüdische Gemeinschaft hat nie die Hoffnung verloren, sie wiederherzustellen, und unterhält ständige Kontakte zu den europäischen jüdischen Gemeinschaften, einschließlich des Gebiets der ehemaligen Sowjetunion und somit auch der Ukraine selbst und der Russischen Föderation.

Als rara avis in diesem ganzen schrecklichen Prozess für Europa und die halbe westliche Welt, erschien Aldo Rinaldis, Leiter der Galerien für mittelalterliche und moderne Kunst in Latium, dem es 1943 gelang, Kontakt mit dem Deutscher Oberst und Geheimagent Eugen Dollmann (Dolmetscher und Übersetzer zwischen Hitler und Mussolini)als eine Verbindungsstelle zwischen den nationalsozialistischen Besatzern, den faschistischen Hierarchen und dem schwarzen kapitolinischen Adel. Vor den Nazi-Truppen versteckt, organisierte er einen nächtlichen Transport von zwanzig Kisten aus dem Galerie Borghese zur Rocca di Carpegna, durch die Bereitstellung deutscher Fahrzeuge und Mittel.

Die Ausstellung schließt mit einem Abschnitt über die Rückgabe von Kulturgütern, die Rolle der „Monuments Men“, die mehr als fünf Millionen von den Nazis geraubten Stücke und die Ausstellung des Collecting Point in München.

Als letzten Punkt möchte ich hinzufügen, dass Arte Liberata, 1937 – 1947. Aus der Guerilla gerettete KapitäneDie Ausstellung ist zweifellos eine Herausforderung, in der er einen intensiven Diskurs in einem außergewöhnlichen Raum mit Hilfe eines Ausstellungsprojekts von großer Einfachheit und Wirksamkeit für den Betrachter entwickelt.

Wie könnte man das Wesen der Rettung des Kulturerbes besser einfangen, als durch das Aufstellen der Erklärungstafeln und das Halten der Stücke auf Strukturen, die die Holzkisten, die Verpackungsbeschilderung sowie das Klebeband und die Gehäuse der Armaturen zum Schutz der Teile für den Transport nachbilden in mehr als instabilen Verhältnissen?